PROCEDURE D'ESSAI Les fiches d'objectifs testés avec le Nikon D2h le sont aux paramètres suivants :  - netteté normale, contraste normal, profil II Adobe RVB, 200 iso, balance lumière artificielle.  La prise de vue est toujours faite en deux temps, miroir relevé.   La mise au point se fait en mode manuel avec l'aide du télémètre électronique sur les onze zones disponibles. Le compromis est recherché, parfois par deux opérateurs, pour que le télémètre électronique indique les onze zones comme nettes "point vert"...   La visulalisation après prise de vue permet de vérifier que l'image est bien centrée et correctement exposée. Sur un D2h, la mesure matricielle avec une correction +1 IL est employée pour tous nos essais dans la laboratoire Pictchallenge.   Lors de la mise en place de chaque shoot de mesures, l'éclairage est contrôlé par mesure spot sur les différentes zones de la mire afn de vérifier qu'il n'existe pas d'écart d'éclairage préjudiciable à la mesure du vignetage, qui reste la donnée la plus critique à mesurer. En pratique, un écart de 0.1 IL est mesuré au détriment des angles les plus éloignés du centre, les mesures de vignetage seront données avec une tolérance de -0.1.

note importante :

Certaines optiques Ais déjà testées lors de nos premièrs "rounds" d'apprentissage de DXO Analyzer l'ont été à 400 iso alors que les présentes mesures sont faites à 200 iso. En pratique, le piqué est quasiement identique mais le bruit est un peu plus élevé à 400 iso..., le réglage utilisé lors de nos premiers essais conduit à diminuer le BXU d'une fraction minime peu discrimante en prises de vues réelles..."l'épaisseur du trait"...quand on reste dans la zone "4.5/5".
 
 
 
 
 

Les boitiers numériques professionnels Nikon offrent la possibilité d'utiliser pleinement (en mise au point manuelle, bien entendu) les optiques fixes "légendaires" produites entre 1977...et aujourd'hui et dédiées à l'époque de leur conception à la prise de vue argentique 24 x 36. Si certains objectifs sont rares...et chers...d'autres sont très abordables en occasion.

Nous avons passé en revue quelques optiques pleinement utilisables en prises de vue numérique, mais sont-elles pour autant de qualité supérieure pour l'usage actuel que les nouveaux zooms optimisés pour les peits capteurs ? Doit-on les comparer au zoom pro 17-55 testé dans des conditions strictement similaires?

Piqué subjectif :
 

Le très rare et magnifique 15 mm de 3.5 (environ 22.5 en équivalent cadrage) présente un piqué stable et très élevé au centre. Sur les bords, malgré sn très grand cercle image, il présente une perte de piqué à grande ouverture, il est nécessaire de fermer le diaph d'un cran pour obtenir une image homogène. Aux autres diaphs subsiste néanmoins un écart entre centre et bords, sans doute causé par l'existence de rayons plus obliques que sur d'autres formules optiques.
 

Distorsion :

Pour un tel angle utile, la distorsion est à un niveau remarquablement pas (la grille grossit 5 fois l'effet visible sur une image !), sachant que le zoom 17-55 DX présente un taux de 1% à 17 mm et un taux de distorsion moyen près du centre identique.
 
 

Abberation chromatique :

Au maximum et en moyenne, l'aberration chromatique est proche sur les bords mais trois fois plus importante en moyenne que le zoom 17-55, tout en restant cependant à des valeurs contenues pour un tel angle.
 

A condition de fermer le diaph d'un à deux crans, le 15 de 3.5 donnera de beaux résultats, jamais "légendaires" cependant sur les angles notamment du fait d'une abberation chromatique moyenne assez élevée en moyenne. Mais sur le champ couvert par le petit capteur, son niveau de distorsion est excellent !

Piqué subjectif :
 

Le 18 mm 3.5 Ai/Ais est un grand classique plus abordable que le 5 mm...il cadre comme un 27 mm sur petit capteur. Meilleur sur les angles à pleine ouverture que le 15 mm et exemplaire d'homogénéité entre 5.6 et 11, il n'atteint cependant pas le niveau de piqué au centre du nouveau zoom.plus homogène ànt cadrage) présente un piqué stable et très élevé au centre. Sur les bords, malgré sn très grand cercle image, il présente une perte de piqué à grande ouverture, il est nécessaire de fermer le diaph d'un cran pour obtenir une image homogène. Aux autres diaphs subsiste néanmoins un écart entre centre et bords, sans doute causé par l'existence de rayons plus obliques que sur d'autres formules optiques.
 

Distorsion :

La distorsion est à un excellent niveau pour un tel angle utile, cette optique confirme l'excellente réputation qu'elle avait en argentique.
 

Abberation chromatique :

L'aberration chromatique est mieux maîtrisée dans les angles, mais moins bonne au entre, que le zoom est position 17 mm. Elle n'en reste pas moins à un faible niveau !
 

Dès la pleine ouverture, cette focale fixe atteint son meilleur potentiel au centre de l'image, et est très bonne entre 5.6 et 11, malgré un "piqué global" inférieur au zoom 17-55...mais les chiffres de distorsion et d'abberation chromatique dans les angles sont d'un niveau légérement supérieur. Un excellent choix en occasion pour une focale fixe remplaçant la traditionnel "28" de l'argentiste.
 
 

Piqué subjectif :
 

Le 24 mm 2.8 Ais à lentilles flottantes est souvent considéré comme le meilleur choix en Nikon manuels grand angle. Il remplace le classique 35 mm du photographe habitué au 24 x 36, bien que j'ai une préférence marquée en reportage pour son "frère" ouvert à f2 qui est moins connu..mais légérement plus piqué sur les bords ! Entre f4 et f 11, le 24 de 2.8 est d'un très bon niveau...un peu moins que le nouveau zoom qui est de plus supérieur à pleine ouverture...Surprise !
 

Distorsion :
 
 

La distorsion est très bien maîtrisée...mais là aussi le zoom donne de meilleurs résultats (-0.13) que l'optique de légende...
 

Abberation chromatique :

L'aberration chromatique ne présente pas un niveau alarmant, mais le zoom présente là aussi une mesure de meilleur niveau (maxi 1, moyenne 0.3)...!
 

L'exemplaire testé avait-il "trop vécu" ? Je ne le pense pas, car si ses résultats sont en dessous de sa réputation en argentique...ils sont globalement quasiment toujours dans la zone "très bon" de nos mesures. Il n'en reste pas moins que le mythe des fixes qui "enterrent les zooms...même pros" en prend un coup ! Il reste à cet objectif une bonne disponibilité en occasion, une excellente prise en mains...et il donnera toujours de très belles images en fermant le diaph d'un cran !...et j'essaierai de tester un autre exemplaire, par sécurité !
 
 
 
 

Piqué subjectif :
 

Le 28 mm 2.8 Ai est souvent considéré comme une optique économique et de peu d'intérêt comparée au 24 de 2.8, et pourtant l'exemplaire testé donne des résultats d'une qualité exceptionnelle, il est même meilleur dans les angles que le zoom pro 17-55 à la même focale, et présente ensuite une homogénéité des meilleurs totale au prix d'un léger (très léger) déficit en piqué sur les bords.  Très bon entre 2.8 et 11 !

Distorsion :
 
 

Excellents résultats en distorsion, meilleurs que le zoom de très peu dans les angles, identique au centre.
 

Abberation chromatique :

L'aberration chromatique reste d'un niveau plus critique que sur la nouvelle optique, sans être pour autant alarmant. Le seul point faible relatif de cette optique.
 

Peu demandé à cause de son angle "bâtard" en numérique (équivalent 42 mm) ce 28 fait quasiment un sans faute. Il est doté d'un excellent rapport qualité prix et pleinement utilisable dès la pleine ouverture pour un prix modique en occasion.

Pour l'anecdote, l'exemplaire testé a été mien...avant d'être vendu à un magasin lors de l'achat d'une autre optique...et puis de m'être prêté par le point de vente pour le test ! Celui là, j'aurais du le garder !
 
 
 

Piqué subjectif :

Le 55 mm 2.8 Ais Micro Nikkor à lentilles flottantes jouit en argentique de la réputation d'atteindre des sommets absolus en piqué. Sur le D2h, comme son descendant le Micro Nikkor 60 AFD de 2.8, d'ailleurs, il donne des résultats nettement moins percutants que notre 50 AFD 1.8 de référence... même si sa couverture d'image est parfaite (et de ce point de vue, meilleure que le zoom 17-55 à 55) entre 2.8 et 11. Mais il n'atteint jamais notre note 5...une petite déception par rapport à la réputation de l'objectif en argentique.
 

Distorsion :
 
 

Sans faute absolu...que dire de plus ?
 

Abberation chromatique :

L'aberration chromatique est très bien maîtrisée...mais pas mieux que le zoom...les mesures sont identiques !
 

Incontestablement le 55 de 2.8 reste une très bonne optique sur un D2h, mais elle a perdu l'aura qu'elle possédait en argentique. Par rapport au 60 de 2.8 dont les mesures de piqué sont meilleures, qui est autofocus et présente le rapport 1/1( donc plus grand que 1 en numérique !) il reste une bonne acquisition si le prix demandé ne fait pas référence...à la légende !
 
 
 
 
 

Piqué subjectif :

Piqué exceptionnel dès la pleine ouverture pour une optique ouvrant à 1.4, courbe en "cloche" classique des références argentiques bien construites, (et sur ce plan, le 85 de 1.4 est somptueux), parfait entre 2.8 et 8, ensuite comme c'est souvent le cas pour des optiques à grande ouverture la diffraction s'en mêle !
 

Distorsion :
 
 

Comme le 55 de 2.8, un sans faute absolu. Excellente optique incontestablement.
 

Abberation chromatique :

L'aberration chromatique est encore mieux maîtrisée que sur le 55 de 2.8, là aussi excellents résultats.
 

Le 85 de 1.4 qui est luxueusement construit est une optique qui continue à être au summum en numérique, même si son angle apparent (proche du 135) n'en fait pas une optique universelle. Mais en reportage faible lumière et portrait elle donnera dès la pleine ouverture, ce qui est très rare, des résultats au somment !
 
 
 
 
 
 

Piqué subjectif :

Le 105 de 1.8 Ai/Ais a souvent été préféré pour le reportage au mythique 105 de 2.5, dont la douceur à pleine ouverture fait merveille en portrait. Mais l'ouverture du 1.8 le rend plus universel, et il est de meilleur niveau à 2.8 que son homologue beaucoup plus répandu. Les performances sont ensuites proches de 4 à 11. Correct dans l'absolu, le piqué à f 2 n'est pas transcendant...quand on vient de contempler celui du 85 de 1.4 au même diaph !
 

Distorsion :
 
 

Aucune distorsion...c'est dit !

Abberation chromatique :
 
 

Excellente performance, ces optiques de longue focale dont le capteur n'utilise que le centre obtiennent des résultats de haut niveau sur ce critère.
 

Très bon objectif, moins "stupéfiant" que le 85 de 1.4 testé...supérieur en reportage au 2.5 de 105, mais pour du portrait et du paysage il n'est pas certain que la différence de prix en occasion soit tout à fait justifiée, car on trouve assez facilement de beaux 105 de 2.5 qui ont été un "must" des amateurs avertis entre les années 60 et 80..
 
 

CONCLUSION :

Sur cette belle série d'optiques, paradoxalement les moins bons résultats (relativement, car toutes les optiques sont de haurt niveau) sont constatés sur les objectifs qui ont la meilleure réputation en occasion "les yeux fermés" : le 24 et le 55 de 2.8 ! J'essaierai cependant un autre exemplaire du 24, par exemple en le confrontant à l'AFD...

Le magnifique 15 de 3.5 ne semble pas forcèment un achat rationnel en numérique, mais le 18 donne d'excellents résultats, du niveau du zoom 18-70 grand public, mais avec une distorsion très bien contenue. Le 28 se trouve à des prix "amicaux" et est l'équivalent dune "standart large" tel que le 43 de Pentax, par exemple, en argentique. Les longues focales "luxueuses" sont d'une grande utilité en portrait et reportage faible lumière, et le 85 1.4 "état neuf" testé est d'une qualité renversante en numérique !

Il n'en reste pas moins que si un amateur n'a hélas pas à sa disposition un système de test de la sophistication de celui que nous mettons en oeuvre, il lui est toujours recommandé (c'est si aisé en numérique) de faire un essai sur le terrain de l'exemplaire de l'optique avec l'achat de ces Ais de légende !