note importante :

La pondération de l'échelle de notes tient compte (en vue de comparaisons avec les tests optiques Nikon sur D2h) de la résolution du capteur. Ainsi, pour une même note de BXU brut les appareils 6 MP bénéficient naturellement d'une courbe plus élevée dans l'échelle de notes de 3 (faible) à 5.5 (excellent) car pour permettre un tirage A3 avec marges (environ 24 x 36) le fichier sera moins agrandi. A noter que le format de sortie choisi dan nos appréciations subjectives de comparaison (seul le BXU brut est objectif) correspond au format natif sans interpolation pour un seul appareil reflex disponible actullement , le CanonEos 1d Mark II.
 

Pour ce premier essai du Pentax *istD (firmware 1.10) nous avons confronté le zoom classiqué dédié à l'argentique (24-90 FA) au tout nouveau 16-45 DA, spécialement dédié au numérique.
 
 

Piqué subjectif :
 

Dès la pleine ouverture le 16-45 DA procure un piqué du plus haut niveau. L'écart centre bords est excellent, les effets de la diffraction se font sentir à f 16, mais aus dipahs d'usage de 5.6 et 8 l'enveloppe d'image est à la limite entre très bon et excellent.
 

Distorsion et aberration chromatique :
 
 

La distorsion est très bien contenue pour un angle équivalent à 24 mm en argentique 24x36 traditionnel. Le niveau d'aberration chromatique est par contre très élevé dans les angles (zones foncées du graphique orange) le reste du champ se situant dans une très bonne moyenne.

Piqué subjectif :
 

La courbe de piqué à 24 mm (équivalent au classique 35 des argentistes) a le même profil qu'à 16 mm, avec le meilleur piqué absolu à 5.6 où le piqué des angles atteint l'excellence.
 

Distorsion et aberration chromatique:
 
 

La distorsion est quasiment invisible à la focale de 24, l'aberration chromatique - mois élevée qu'à 16 mm - restant là aussi localisée dans les angles extrèmes du champ.
 
 

Piqué subjectif :
 

Bien que la couverture de champ soit beaucoup plus grande avec le zoom prévu pour l'argentique, il est surprenant de constater qu'il convient de fermer le diaph à f 11 pour obtenir un piqué correct dans les angles. Ce défaut peut s'expliquer par la faiblesse constatée sur un seul angle, peut-être causé par une mise au point perfectible (assistance de mise au point ?). Il est à noter cependant que la prise de vue a été faite sans rien déplacer (pied ou éclairage) entre les deux optiques à la focale de 24 !
 

Distorsion et aberration chromatique:
 
 

Le zoom 24-90 présente une distorsion très raisonnable, plus élevée cependant que le nouveau modèle "spécial numérique". Son aberration chromatique est cependant nettement plus limitée.
 
 
 

Piqué subjectif :
 

Paradoxalement, si le 16-45 DA atteint au range de 35 (équivalent du classique 50 mm en 24 x 36) son meilleur piqué absolu au centre, l'écart avec les angles (niveau très bon entre 5.6 et 16) s'accentue et devient marqué à pleine ouverture.
 

Distorsion et aberration chromatique:
 
 

La distorsion reste très faible mais la courbe s'inverse en coussinet (moins naturelle à l'oeil, quoique quasi invisible à ce niveau). Les résidus d'aberration chromatique dans les agles sont cantonnés à un faible niveau, la plus grande partie du champ étant excellente à cet égard.

Piqué subjectif :

Seulement moyen à pleine ouverture, le zoom 24-90 atteint un très haut niveau ensuite entre 5.6 et 11. Même à 16 en paysage l'image sera de haute qualité question piqué.
 

Distorsion et aberration chromatique:
 
 

Excellents résultats: la distorsion très faible est plus "naturelle" en grand angle que le 16-45, l'aberration chromatique est quant à elle quasi invisible sur tout le champ !
 
 

Piqué subjectif :
 

Le range de 45 mm (un peu court pour le portrait, équivalent de 68 mm) présente une perte notable de piqué dans les angles, le centre lui-même présentant une lacune (comparée à l'excellence des résultats à 35) à pleine ouverture. Les bords sont nettement en deça des valeurs obtenues à 24 mm, la meilleure ouverture de travail se situant à f 11. Bon à savoir pour la proxi-photo !
 

Distorsion et aberration chromatique:
 
 

Excellents résultats en distorsion (bien que le coussinet soit toujours un peu plus gênant que le barillet), très bonne maîtrise de l'aberation chromatique.

Piqué subjectif :
 

Comme à 35 mm, il est notable que les angles ont une faiblesse jamais constatée sur le 16-45 sur les mêmes ouvertures. Cependant, dès le diaph de 5.6, le 24-90 FA présente un meilleur piqué que les bords que le 16-45 DA qui est semble-t-il à la limite sur son range extrème.
 
 

Distorsion et aberration chromatique:
 
 

Tout comme le 16-45, la distorsion s'inverse (en coussinet) mais reste d'un niveau très limité. L'aberration chromatique est elle d'une niveau minimal, très rarement mesuré dans nos tests. Exceptionnel sur ce critère !
 

CONCLUSION :

Le test du tout nouveau zoom Pentax 16-45 DA, à ouverture constante de f 4, spécialement optimisé pour petit capteur numérique,  montre un très haut niveau de piqué avec le boîtier *istD (dernier modèle de firmware), avec un profil comparable (avec un diaph de moins quand même!) à l'objectif professionnel Nikon 17-55 testé dans nos pages. Comme ce dernier d'ailleurs le piqué des anglesdécroît à la focale la plus haute...mais le Nikon est plus universel par son range. La distorsion est très bien maitrisée, seule l'aberration chromatique dans les angles à 16 et 24 mm est d'un niveau beaucoup plus important que son concurrent...beaucoup plus cher !

Cette nouvelle optique livrée en kit avec le boîtier Pentax permettra sans discussion d'atteindre des sommets de qualité sur les focales courantes en 24 - 36 (de 24 à 50 mm) le niveau de la focale 45 mm, moins percutant, restant cependant dans notre grade "très bon".

Enfin le vignetage (0.48 IL à 16 f 4, 0.28 IL à 5.6) est très bien contenu, et le niveau de bruit pour un tel piqué reste extrèment bas, entre 46 et 47 dB sur notre série de test.

Faut-il pour autant abandonner le 24-90 tradtionnel ? Handicapé aux grandes ouvertures sur les angles, malgré sa plus grande couverture de champ, ce dernier est d'un excellent niveau à 35 et 50 mm dès le diaph de 5.6. Et bien que nous n'ayons pas mesuré de façon complète aux focales suivantes, il conserve une belle qualité en numérique jusqu'à 90, soit l'équivalent exact d'un 135 mm en argentique.

Sa distorsion est très faible et son niveau d'aberration chromatique est très bas (mesures à f 5.6).
 

Nous avons ensuite essayé sur le Pentax *istD quatre focales fixes parmi les plus réputées de la marque, dont les prestigieux 43 1.9  et  85 1.4.
 

Après avoir essayé le tout nouveau zoom 16-45 DA, spécialement dédié au numérique, nous avons passé aux mesures quatre des optiques Pentax les plus réputées, les 35 de 2, 43 de 1.9, 50 de 2.8 macro et l'exceptionnel 85 de 1.4.
 
 

Piqué subjectif :
 

L'optique "bijour" 43 mm de 1.9 (que nous avions déjà confronté en argentique à d'autres objectifs de focale comparable) présente une faiblesse caractérisée à pleine ouverture. A partir de 2.8, néanmoins, il est de très bon niveau, l'excellence étant atteinte avec une couverture parfaite centre bords entre f 5.6 et f 16.

Distorsion et aberration chromatique :
 
 

La distorsion est très faible et le niveau d'aberration chromatique modéré dans l'absolu est plus élevé sur les bords de l'image.
 

Au total une très belle et très bonne optique, à condition de réserver la pleine ouverture au portrait (équivalent 65 mm en argentique) et de fermer à 5.6 pour le paysage.

Piqué subjectif :
 

Au centre, le classique et éprouvé 35 mm f 2 est au niveau très bon dès la pleine ouverture. Les angles restent moyens jusqu'à f 4, entre 5.6 et 16 l'optique est ensuite dans la zone "frontière" entre très bon et excellent centre et angles.
 

Distorsion et aberration chromatique:
 
 

La distorsion est très bien maîtrisée, l'aberration chromatique reste d'un niveau limité et peu pénalisante en pratique.
 

Résultat proche du 43 mm 1.9 "de luxe", pour un prix plus doux, le 35 de 2 remplacera aisèment le classique 50 des argentistes.
 
 
 

Piqué subjectif :
 

Dès la pleine ouverture, l'optique macro de Pentax est au niveau d'excellence au centre. Les angles sont également dans la zone supérieure du "très bon", les résultats étant ensuite parfaits de f 4 à f 11. A f16, la diffraction diminue le piqué global, de façon plus imlportante sur les bords.!
 

Distorsion et aberration chromatique:
 
 

Le sans faute absolu ! Ni distorsion, ni aberration chromatique notable ...
 

Le 50 Macro 2.8 est quasi parfait à tous les diaphs. Il sera aussi à l'aise en photographie générale serrée (équivalent à 75 mm en argentique), en portrait "piqué"...qu'en macro, naturellement.
 
 
 

Piqué subjectif :
 

A pleine ouverture, le 85 1.4 Pentax confirme la très haute opinion qu'en avaient ceux qui connaissent la notation la plus élevée que le journal Chasseur d'Images avait décerné sur ses performances en argentique. A f2 le centre atteint l'excellence, les angles étant déjà dans la zone très bon. A partir de 2.8, les résultats deviennent homogènes, les performances entre 5.6 et 16 étant ensuite au sommet.
 

Distorsion et aberration chromatique:
 
 

La distorsion est inexistante, tout simplement. Le niveau d'aberration chromatique, limité dans l'absolu, est moins bon dans les angles qu'au centre.
 

Fidèle à sa réputation, le 85 1.4 sera une "moyenne longue" focale (équivalent à peu près au défunt - et jamais disponible dans d'autres marques ! - 120 argentique 42 à vis, mais avec ...2 diaphs de mieux) d'exception sur le boitier numérique Pentax.