Prise en main
 FUJI S3 Pro

images Fujifilm France

Le Fuji S3 a remplacé le S2 au printemps de 2005 en partant de la même base (chassis, visée, mesure de lumière de Nikon F80) mais en incorporant un capteur unique au monde sur un reflex numérique: le super CCD SR II 4e génération de 23 x 15,5 mm
qui comporte 12,34 millions de photosites effectifs (6,17 millions de photosites S et 6,17 millions de photosites R). Il délivre des images en plusieurs résolutions, le format RAW combinant les 12 millions de photosites pour délivrer par défaut un fichier de 12,1 MPix. Cette capacité peut être aussi atteinte en JPG, mais on n'aura aucun inconvénient sur le plan qualitatif à rester à 6 Mpix dans ce format pour tous les tirages A4. Cependant l'interpolation fournie nativement par l'appareil est trè pratique pour pratiquer sans retouche un tirage A3 !

Les photosites S sont rapides, avec une sensibilité nominale de 100 ISO, et les R sont lents, avec une sensibilité de 25 ISO. Evidemment, la sensibilité de chaque couche grimpe de façon proportionnelle au réglage de l'appareil, et à 1600 ISO l'image est enregistrée aussi à 400 ISO par les pixels lents.

Cette caractéristique exclusive à certains appareils Fuji permet d'offrir une dynamique (écart de lumière enregistrable par l'appareil entre les ombres les plus sombres et les lumières les plus vives) proche de 10 IL, alors que les autres marques permettent un écart situé entre 7 et 8 IL seulement. Pour parler autrement, tous les numérique ont une dynamique proche des films diapositifs, alors que le Fuji S3 "encaisse" comme un film négatif "doux. De ce fait, on repousse très loin la limite des "hautes lumières grillées" qui est la hantise de tout photographe numérique, et les JPG d'origine sont presque toujours très exploitables quand il faudrait travailler très précisèment les RAW sur certains appareils concurrents.

Le S3 offre deux types de réglages pour profiter de cette dynamique: soit on fait confiance à l'appareil, d'abord en configurant dans le menu une dynamique "large" et en laissant à la mesure matricielle le soin d'en commander le dosage (dynamique automatique), soit en forçant l'appareil sur "wide 2" qui, par sécurité, appliquera  un ajout de dynamique maximal (2 IL) à chaque image. Il est à noter que les choix de simulation de film du Fuji S3 ont aussi une influence sur la dynamique: si l'on choisit F1 (film négatif doux) on bénéficie d'une dynamique importante, si on choisit F2 (film diapo saturé) elle est moindre, et si on choisit standart on reprend en main la possibilité de la contrôler.

Ci-dessous on voit, sur une vue par éclairage faible et ciel gris...c'est à dire là où le risque que le ciel gris clair devienne un ciel blanc, grillé, sans aucune matière, l'importance du réglage de la dynamique. Ici les résultats standard auto, film F1 et standard W2 sont très proches sur ce critère, ce qui prouve l'importance de bénéficier d'une extension de dynamique maximale dès que l'éclairage est calamiteux. Contrairement à ce que pensent maints photographes, ce n'est pas le grand soleil qui est le plus dangereux pour le rendu des images, parce qu'au pire l'oeil est habitué à des ombres profondes et que l'on peut poser piur les lumières, c'est le ciel gris très clair avec des masses plus sombres (sapins, par exemple) dans le champ.
 
 

A test simple conseil simple: toujours configurer un S3 en dynamique étendue automatique ou W2...car on n'achète pas un modèle exclusif beaucoup plus cher qu'un numérique de technologie "ordinaire" pour se priver de sa particularité la plus remarquable.

Evidemment, cette dynamique étendue trouve toute sa mesure aussi en lumière artificielle où des sources ou des reflets peuvent se trouver dans le champ visé. De même en contre jour, quand il s'agit d'obtenir un bon équilibre entre les ombres et les très hautes lumières...avec le S3, en JPG d'origine, c'est magique ! Tous les exemples qui suivent ont été pris en mesure matricielle sans correction d'exposition.

La dynamique étendue offre une limitation "naturelle" du bruit numérique, puisqu'en cas de lumières vives dans le champ, la mesure va conduire l'appareil à exposer pour qu'elles soient correctement rendues avec les photosites "lents". Admettons que ce cas se produise à 1600 ISO : les hautes lumières seraient bien calées pour 400 ISO, ce qui est la sensibilité qu'on obtiendra sur les pixels "R". S'il y a de la marge, l'appareil va naturellement surexposer pour éclaircir les ombres ce qui diminue drastiquement le bruit. En contrepartie, à ouverture de diaphragme égale, la vitesse d'obturation sera plus base qu'un appareil "borderline" dans les hautes lumières en haute sensibilité, qui au contraire est réglé pour sous-exposer en cas de risque. Le photographe sportif peut être surpris de se retrouver à 1/125ème quand son collègue en D2x est au 1/500 ème !

Quelques crops, ci-dessous montrent le comportement du S3 sur plusieurs sujets à 1600 ISO. Dans certains cas, une correction rapide (batch sous Noise Ninja) peut améliorer l'aspect de l'image.
 

Extrait à 100% de l'image ci-dessus, résolution 6 Mpix

Même prise de vue mais en résolution 12 Mpix, extrait à 100%

Prise de vue à 1600 ISO

Extrait à 100% de l'image ci-dessus, résolution 6 Mpix

Ci-dessus et ci-dessous, même prise de vue mais en résolution 12 Mpix, extraits à 100%

Prise de vue à 1600 ISO, résolution 6 Mpix

Ci-dessus extrait à 100%

Ci-dessous, même fichier après traitement automatique sous Noise Ninja.

Quand les prises de vue son délicates à 1600 ISO, j'aurais plutôt tendance à conseiller de travailler en résolution de 6 Mpix, de faire un petit nettoyage automatique avec Noise Ninja, et d'interpoler ensuite. Evidemment, on a plus de latitude de post-traitement en RAW...mais ce format est le talon d'achille du S3. D'abord il est supporté de façon inégale selon que l'on utilise Fuji Hyperutility, Adobe Camera Raw, Capture One, ou S7Raw, logiciel gratuit qui est seul à pouvoir contrôler séparèment et de façon précise la couche lente et la couche rapide. Mais surtout il est d'une lenteur extrème à l'enregistrement, et quasi impossible à exploiter en rafale. En comparaison, les JPG sont tellement bons que le S3 est un appareil que l'on est réticent à configurer en RAW, même si la netteté et la finesse d'image sont supérieures.

En mode standard d'accentuation, le Fuji S3 donne les images les plus piquées de tous les 6 Mpix, il est naturellement "razor sharp" au point que parfois on préférerait pouvoir opter, comme sur un Nikon, sur une netteté "moyen faible" ou "faible". Hélas le réglage ne donne accès qu'à "aucune netteté" en deçà du réglage "normal". Un fichier 6 Mpix donné à tirer à sa résolution nominale - 254 dpi - donnera des 20 x 30 excellents en matière de netteté...mais pour le portrait, les fleurs, le paysage dans la brume...on aimerait moins de "pêche".

En réglage d'origine 12 Mpix, l'accentuation convient bien pour sortir directement des A3 vraiment piqués, mais parfois entacés de très légers artefacts d'interpolation par exemple sous forme de crênelage sur les obliques.

A partir de JPG 12 Mpix, les extraits 100% qui suivent, constitués de mes traditionnels essais "briques", permettent de juger d'un haut niveau de qualité. Les prises de vues ont été toutes faites avec un éclairage flatteur (soleil) et des zooms pros toujours fermés à f/5.6: 12-24 4 DX à 12 mm, 17-55 2.8 DX à 17, 24, 35 et 55, 70-200 2.8 VR à 70, 135 et 200 mm.
 

L'accentuation assez forte permettra d'avoir des tirages "musclés" en A3 ou A2, mais on voit qu'aux plus courtes focales les détails sont un petit peu brouillés. A partir de la focale de 35 mm, le traitement assez musclé d'origine du fichier permettra d'avoir des tirages très précis, ce qui couplé au rendu assez "argentique" des images donne l'impression de photos bien tranchées.

Le fait que le S3 permette de sortir des fichiers d'origine de 12 Mpix incite de le comparer sur ce plan au Nikon D2x, sorti sur le marché moins d'un trimestre plus tard. Le tableau ci-dessous compare donc le rendu de chacun des deux appareils utlisés avec le même exemplaire de l'objectif. Il confirme les observations précédentes: c'est sur le plan de la finesse d'image que le D2x est supérieur, et cela se voit surtout quand les détails sont très petits, c'est à dire "éloignés" par l'emploi d'un très grand angle.
 

12 mm f/8
18 mm f/8
24 mm f 8
70 mm f/8