La profondeur de champ est très comparable à cadrage égal dès lors que l'optique la plus courte (celle qui équipe le reflex APS, en comparaison de la focale du 24 x 36) compense sa focale par une ouverture plus grande, en pratique 1 cran ou 1,5 cran de diaphragme. Les traitements informatiques de dématriçage des RAW semblent d'ailleurs plus discriminants sur l'effet de coupure entre le net et le flou que l'optique ou le capteur lui-même...

Mais PICTCHALLENGE  a quand même multiplié les essais pour donner des aperçu sur un domaine qui est très difficile à quantifier...le bokeh. Sur des hérons...mais aussi sur des briques. Et en allant loin dans les focales !
 
 
 
 

avertissement :

Pour permettre une consultation sur le web, nos images tests ont du être ramenées à 800 pixels de large et fortement compressées. On ne pourra ici juger de la netteté globale ni des détails fins, mais seulement d'une impression générale. C'est pourquoi certaines images peuvent être chargées en vraie dimension d'origine, en format JPG certes, mais d'une qualité suffisante pour servir à tester la qualité d'impression et le "rendu du bokeh" sur "vrai papier photo". Les images plein format s'ouvrent dans une nouvelle fenêtre qu'il suffit de clore pour retrouver le fil de l'essai.
 
 
 

Le héron se situe environ à 15 mètres du photographe, mais l'arrière plan est très lointain. Il y a d'abord une pelouse en pente dont on ne discerne que le bord, puis une pièce d'eau, et entre 50 et 100 mètres de la végétation et une tour arrondie en briques roses. L'ombre des arbres dessine des volutes sur les briques.

Ci dessous, les vues ont été "dérawtisées" respectivement par Digital Photo Pro de Canon et Nikon capture, toujours en réglage par défaut. Chaque appareil a été utilisé à pleine ouverture et avec un cran de fermeture. La distance est telle entre le premier plan et l'arrière plan que globalement cet écart d'un diaph n'a plus qu'une importance assez marginale...sur les images en taille réelle, cependant, on peut être gêné par des bandes disgracieuses. Est-un défaut de l'appareil...ou l'empreinte génétique des briques ? Ce sont bien des briques qui impressionnent le flou de leur trame...
 
 
 

Canon Eos 1DS 500 mm f/4 DPP réglage par défaut	Nikon D200 300 mm f/2.8 NC réglage par défaut
Image JPG taille réelle à f/4	Image JPG taille réelle à f/2.8
Canon Eos 1DS 500 mm f/5.6 DPP réglage par défaut	Nikon D200 300 mm f/4 NC réglage par défaut

Le traitement par défaut des fichiers dans leur logiciel d'orgine donne des résultats équilibrés, mais l'utilisation du logiciel Adobe Camera Raw dans sa configuration par défaut (contraste automatique, sharpness de 25%) donne des résultats beaucoup moins doux...qui dépendent donc plus du réglage logiciel que des caractéristiques du boîtier et du capteur.
 

Images JPG taille réelle ACR réglage par défaut
 
 
 

Le héron est toujours devant la pièce  d'eau, mais les photographes ont décidé de sortir l'artillerie lourde: les convertisseurs ont été montés sur les optiques, ce qui fait que les Canon full frame travaillent avec le x 1.4 à focale réelle de 700 mm à f /5.6. Mais sur le Nikon c'est le TC17 qui a été monté, et il prend sa revanche en cadrant désormais un peu plus cadré que le Canon : 765 mm à f/4.8 en pleine ouverture !
 
 
 

Canon Eos 1ds Mark II 700 mm f/5.6 Raw Shooter essential réglage par défaut
 
 
 

Canon Eos 1ds 700 mm f/5.6 Raw Shooter essential réglage par défaut
 
 

Canon Eos 1ds Mark II 700 mm f/5.6 Raw Shooter essential réglage par défaut
 
 

Canon Eos 1ds 700 mm f/5.6 Raw Shooter essential réglage par défaut
 

Nikon D2x 765 mm f/4.8 Nikon capture réglage par défaut

A une si faible distance avec une si longue focale, il vaut savoir que le fond est soit un buisson situé à une dizaine de mèetres, soit un mur de briques situé à une cinquantaine de mètres...même les différences de traitement logiciel ne semblent plus aussi importantes qu'auparavant. Quant à la taille des capteurs et des pixels...les auriez vous reconnus sans les légendes ?
 
 
 

La pancarte est à une quinzaine de mètres et les briques environ une dizaine de mètres derrière la pancarte...avec un flou relativement proche. Il est à noter que de légères variations d'exposition entre deux vues successives...et un traitement logiciel différent...peuvent influer sur l'impression de plus ou moins grand contraste entre les couleurs vertes de l'avant plan et les couleurs chaudes du fond.
 
 

Canon Eos 1ds 500 mm f/4 DPP réglages par défaut
 

Canon Eos 1ds 500 mm f/4 Capture One réglages par défaut
 
 
 

La tour est à une cinquantaine de mètres, et les arbres les plus lointains à gauche au moins à 200 mètres...ces grandes distances empêchent de disposer d'un flou très complet pour le fond. On pourra par contre juger du bokeh de l'avant plan, une branche floue située à une dizaine de mètres qui constitue un élément parasite sur la façade.
 
 

Canon Eos 1ds 500 mm f/4 DPP réglages par défaut
 

Canon Eos 1ds 500 mm f/4 ACR réglages par défaut
 
 

Canon Eos 1ds 500 mm f/4 ACR réglages doux
 
 
 

Vous n'échapperez pas, dans un test PICTCHALLENGE, aux briques en crop à 100% . Mais pour juger du piqué de la chose, et du dégradé avec les arbres du fond, vous trouverez des fichiers développés par Adobe Camera Raw en réglage par défaut, donc contrastés et sharp ! Fichiers prêts pour un essai en 30 x 45...sur papier photo brillant. La tireuse laser doit être en réglage "flat" pour ne pas rajouter d'accentuation...là on juge vraiment s'il existe une différence entre capteur full frame et capteur APS !
 

Image JPG taille réelle Canon Eos 1ds ACR réglage par défaut

La partie droite de la tour était dans l'ombre, mais une trentaine de mètres en arrière un toit en ardoise est illuminé par le soleil. Une exposition correcte pour les briques rendra les ardoises noires gris clair...mais l'artillerie lourde (700 mm en Canon, 765 mm en Nikon) suffira-t-elle pour transformer le toit en plage grise neutre ?  Malgré plusieurs essais, toujours à pleine ouverture, et même en décalant un tout petit peu la mise au point vers le milieu du mur de briques, jamais grand ni petit capteur n'a pu effacar, à cette distance, la trame régulière du toit d'ardoises !
 
 
 
 

Canon Eos 1ds Mark II 700 mm f/5.6. Adobe Camera Raw, en haut par défaut, en bas réglage doux
 
 

Nikon D2x 765 mm f/4.8. Adobe camra Raw, en haut par défaut, en bas réglage doux.